Dictionnaires : [en attente]

Critère(s) d'inclusion :
— nomenclature étroite : ◊ homonymie interne à la nomenclature.
— nomenclature large : ◊ lexique programmatif.
N.B. sous réserve des champs actuellement non renseignés.

Fonctions :
Approuver une assertion OU Confirmer une question totale OU Accepter qu'un acte soit réalisé.

Mode de réalisation de la fonction : [en cours de refonte]

Motif de l'énonciation :
Motifs d'énonciation alternatifs : alternance de type de phrase et de focus
OU BIEN
nature : un acte de parole : assertion ; focus : vérité ; phase : . accompli ; agent de l'acte : le dest. ; source motivationnelle : val. de vérité pos. aux yeux du loc. ; observabilité : - réalisé ; localisation : - dans une réplique du dest. Référence morpho-lexicale au motif de l'énonciation dans l'énoncé : néant.
OU BIEN
nature : un acte de parole : question totale
OU BIEN
nature : un acte ; phase : . programmé ; agent de l'acte programmateur : le dest. ; source motivationnelle : val. mondaine pos. aux yeux du loc. ; observabilité : - programmation réalisée - mentionné ; localisation : - dans une réplique du dest. Référence morpho-lexicale au motif de l'énonciation dans l'énoncé : néant.

Type de phrase : [en attente]

Attestations :

     Enchaînements remarquables :
monol. : [ oui ] [ si tu veux ]
monol. : [ si l'on veut, oui ] [ oui ]
monol. : [ si tu veux ] [ oui ]
monol. : [ si tu veux, oui ] [ oui ]

• 1935 La Bandera, film de Julien Duvivier [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 286, 1982]
Lucas: — T'as été à la coloniale, toi ? Gilieth: — Si tu veux. Lucas: — T'as une poule, hein ? Gilieth: — Tu perds ton temps, va. À la légion mon vieux faut toujours regarder devant soi. C'est un conseil.

• 1935 Toni, film de Jean Renoir [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 251, 1980]
ALBERT. Tiens, mon argent. GABI. Notre argent. ALBERT. Oui, si tu veux. Eh ben, tu le vois ? Je perce un trou. Je passe une ficelle. (Albert se met le porte-monnaie en sautoir autour du cou.) Eh ben, venez me le prendre si vous l'osez, hein ?
    Albert et Gaby sont copropriétaires de cet argent : si tu veux porte sur la formulation de Gaby, mais pas sur ses conséquences

• 1938 Le Schpountz, film de Marcel Pagnol [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 106, 1970]
FRANÇOISE. Je regrette que vous ayiez déjà pris votre billet [de train]. IRÉNÉE. Pourquoi ?… Vous vouliez me le payer ? FRANÇOISE. Oh non ! Je n'avais pas l'intention de vous le payer. Mais, maintenant que vous l'avez pris, il va peut-être falloir que jevous le rembourse. IRÉNÉE. Oh ! oh ! Comprends-je bien ? FRANÇOISE. Ce n'est pas difficile à comprendre. IRÉNÉE. En somme, c'est un aveu. FRANÇOISE. Si vous voulez... Pour moi, ce serait plutôt une explication.

• 1954 E. Ionesco, La Leçon, Folio 236, p. 141
Le professeur : — Regardez [le couteau], allons, vite , répétez : cou. L'élève : — Ah, si vous y tenez. Cou… couteau. (Un instant lucide, ironique.) C'est du néo-espagnol. Le professeur : — Si l'on veut, oui, du néo-espagnol, mais dépêchez-vous.

• 1960 Le trou, film de Jacques Becker [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 14, 1962]
MONSEIGNEUR. — Quels étaient tes « moyens d'existence officiels » (il rit.) Au tribunal, c'est ceux-là qui comptent. GASPARD, avec dignité. — Je vendais des voitures, mon vieux. MANU. — En somme, tu vivais avec l'argent de ta femme ? GASPARD, souriant assez cyniquement. — Oui ! Si tu veux.

• 1966 E. Ionesco, La soif et la faim, Gallimard, p. 105
Jean : — Ici, c'est le royaume de la lumière. Premier gardien : — Si vous voulez. Un peu vide, peut-être, un peu sèche, cette clarté.

• 1966 E. Ionesco, La soif et la faim, Gallimard, p. 122
Frère Tarabas : — Nous aimons beaucoup accueillir des visiteurs chez nous. Jean : — C'est un couvent ? Frère Tarabas : — Pas exactement. Si vous voulez, c'est quand même une sorte de couvent. Nous ne sortons jamais.

• 1966 E. Ionesco, La soif et la faim, Gallimard, p. 124
Jean : — Je comprends : vous tenez une auberge à l'ancienne mode ; un relais pour voyageurs. Frère Tarabas : — Si vous voulez, oui, un relais pour voyageurs. Vous pouvez appeler cette maison l'auberge, c'est le mot juste. Vous n'avez pas vu l'enseigne, dehors ?

• 1970 Charles mort ou vif, film de Alain Tanner [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 109, 1970]
Reporter: — Vous pensiez, peut-être, être mieux en mesure de la contrôler de cette façon ? Charles: — Si vous voulez, oui.

• 1973 N. Sarraute, Isma, Théâtre, p. 103
F. 3: Eh bien. […] il y a effectivement dans les Dubuit. (Elle siffle légèrement.) C'est tout hypocrite. Doucereux. Elle, elle roucoule. F.1 : Non. Elle ne roucoule pas. Elle pépie. H. 3: Bon. Oui. Si vous voulez… elle est toute humble.

• 1976 La meilleure façon de marcher, film de Claude Miller [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 169, 1976]
MARC : — C'est votre petit ami, alors ? CHANTAL : — Si vous voulez. MARC : — C'est marrant ! CHANTAL : — Pourquoi ? MARC : — Ça m'étonne, c'est tout !

• 1980 N. Sarraute, C'est beau, Théâtre, p. 81
LE FILS : — C'est… mais ça me gêne de vous le dire… je vais vous choquer. ELLE : — Non, non, je t'en prie, dis-le. LE FILS, hésitant : — Eh bien, c'est cette expression « C'est beau ». ça me démolit tout… il suffit qu'on plaque ça sur n'importe quoi et aussitôt… tout prend un air… ELLE : — Oui… je crois que je vois. LE FILS : — Oui, tu vois. ELLE : — Je comprends… ça devient convenu… n'est-ce pas ? LE FILS : — Oui, si tu veux.

• 1998 L'ennui, film de Cédric Kahn [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 481, 1999]
Cécilia : — Reconnais au moins que je suis pas une femme intéressée. Martin : — Pourquoi tu dis ça ? Cécilia : — Parce qu'à ma place, une autre femme aurait pris l'argent et serait partie quand même. Martin : — Et alors ? Cécilia : — Et alors dans un sens, t'as économisé de l'argent. Martin : — C'est pas moi qui l'ai économisé, c'est toi qui l'as perdu. Cécilia : — Si tu veux.