Dictionnaires : [en attente]

Critère(s) d'inclusion :
— nomenclature étroite : ◊ motif d'énonciation non transparent dans l'énoncé, mais déterminé ◊ motif implicite par convention.
N.B. sous réserve des champs actuellement non renseignés.

Fonction :
Critiquer le dest. de s'intéresser à qch.

Mode de réalisation de la fonction : [en cours de refonte]

Motif de l'énonciation :
Motif d'énonciation simple :
nature : un acte de parole ; focus : contenu ; agent de l'acte : le dest. ; source motivationnelle : val. mondaine nég. du non respect d'une convention éthique ; observabilité : - réalisé ; localisation : - dans une réplique du dest. Référence morpho-lexicale au motif de l'énonciation dans l'énoncé : anaphore du motif de l'énonciation.

Type de phrase :
assertion négative contre-programmant une réaction du dest. à l'état de choses positif mentionné — mode additif simple (motif non effectif impliquant contre-programmation)

Attestations :

     Enchaînements remarquables :
monol. : [ c'est mes affaires ] [ ça ne te regarde pas ]
monol. : [ ça ne te regarde pas ] [ ce n'est pas pour les femmes ]
monol. : [ ça ne te regarde pas ] [ occupe-toi de tes affaires ]

• 1922 M. Proust, ALRDTP 4, Sodome et Gomorrhe, p. 404
« Vous comprenez, si j'étais seul, garçon… mais à cause de ma femme, je me demande si je peux le [=Charlus] laisser voyager avec nous après ce que vous m'avez dit, chuchota le docteur. — Qu'est-ce que tu dis ? demanda Mme Cottard. Rien, cela ne te regarde pas, ce n'est pas pour les femmes », répondit en clignant de l'œil le docteur [Cottard], avec une majestueuse satisfaction de lui-même […]

• 1935 La kermesse héroïque, film de Jacques Feyder [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 27, 1963]
L’HOSTELIERE (à l’hôtelier qui cache des sacs d’écus dans la rivière.) — Qu’est-ce que tu fais là ? L'HOSTELIER. — Ça ne te regarde pas. L’HOSTELIERE. — Si quelque maraudeur te voit, tu seras bien avancé ! L'HOSTELIER. — Paix !… L’HOSTELIERE. — Tu pourrais au moins m'expliquer… L'HOSTELIER. — Il s'agit d'intérêts supérieurs qui dépassent ton entendement.

• 1935 Toni, film de Jean Renoir [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 251, 1980]
FERNAND. Alors, tu es pas venu à la carrière aujourd'hui ? TONI. Ben, j'irai plus, qu'est-ce que j'y ferais ? FERNAND. Et manger ? TONI. Manger ? Tu m'en apportes, toi. Quand tu m'en apporteras plus, j'en trouverai ailleurs. FERNAND. Ouais. Alors tu irasle voler, le manger ? TONI. Ouais. FERNAND Mais si quelqu'un t'en empêchait ? TONI. Mais je le lui conseille pas. FERNAND. Ben, enfin, tu vas pas rester là toute la vie, voyons ! Qu'est-ce que tu fais ici toute la journée ? TONI. Ça te regarde pas. FERNAND. Ah bon. Bon. Hé bè, puisque tu le prends comme ça, bè adieu.

• 1938 Le Schpountz, film de Marcel Pagnol [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 106, 1970]
(À propos de l’acteur Galubert, après son départ.) DROMART. — Très mauvaise voix pour le son. Et, de plus, il est cocu. FRANÇOISE. — Ça, mon vieux, ça ne te regarde pas. DROMART. — Ma belle, il a parlé de ma tête. J'ai bien le droit de parler de la sienne.

• 1941 Volpone, film de Maurice Tourneur [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 190, 1977]
CORVINO. — Gardez-le [l’argent], un beau jour il pourrait se sauver ! CORBACCIO. — Pas de danger... Moins de danger que pour votre femme ! CORVINO. — Ma femme ! Elle ne vous regarde pas ! CORBACCIO. — Ni vous mes affaires !

• 1943 Le Corbeau, film de Henri-Georges Clouzot [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 187, 1977]
Rolande : — Dis, tu crois que c'est vrai? Denise : — Quoi? Rolande : — Les choses qu'on raconte. Denise : — D'abord, ça ne te regarde pas. Ce ne sont pas des histoires pour les gamines.

• 1943 Goupi-mains rouges, film de Jacques Becker [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 204, 1978]
MES SOUS. — L'argent, n'est plus là. TONKIN. — Quel argent ? MES SOUS. — Ça ne te regarde pas… (à Mains Rouges :) MES SOUS. — Le menuisier nous avait apporté 100 000 francs. Ils n'y sont plus. LA LOI. — Faut prévenir les gendarmes.

• 1946 Un revenant, film de Christian-Jaque [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 399, 1991]
Le commissaire. — [De Lyon] vous avez gagné Paris où vous avez pris un pseudonyme. Jean-Jacques. — Sauvage. Oui. Jean-Jacques Sauvage. Un caprice. Le nom ridicule que je tenais de mon père ne correspondait plus à mon personnage. Je n'étais plus l'hommequ'on avait prévu au départ. Le commissaire. — Au départ de quoi ? Jean-Jacques. — On voulait faire de moi un commerçant. D'ailleurs, tout ceci ne vous regarde pas.

• 1954 E. Ionesco, La Cantatrice chauve, Folio, 1954, p. 44
Le pompier : — Bonjour, Madame Smith. Vous avez l'air fâché. Mme Smith : — Oh ! M. Smith : — C'est que, voyez-vous… ma femme est un peu humiliée de ne pas avoir eu raison. M. Martin : — Il y a eu, Monsieur le Capitaine des Pompiers, une controverse entreMadame et Monsieur Smith. Mme Smith, à M. Martin : — Ça ne vous regarde pas ! (A M. Smith) Je te prie de ne pas mêler les étrangers à nos querelles familiales.

• 1954 E. Ionesco, La Leçon, Folio 236, p. 140
Le professeur : — Alors : dites, cou, comme cou, teau comme teau. Et regardez [le couteau], regardez, fixez bien. L'élève : — C'est du quoi, ça ? Du français, de l'italien, de l'espagnol ? Le professeur : — Ça n'a plus d'importance. Ça ne vous regarde pas.

• 1954 E. Ionesco, Victimes du devoir, Folio p. 32
CHOUBERT : — Madeleine ! Le café de Monsieur l'Inspecteur principal. MADELEINE : — Le café peut se moudre tout seul. CHOUBERT : — Voyons, Madeleine, tu devrais t'en occuper. LE POLICIER [il interroge Choubert], donnant un coup de poing sur la table : —Tu es bien gentil, mais ça ne te regarde pas. Occupe-toi de tes affaires. Tu me parlais d'un endroit au bord de la mer…

• 1958 E. Ionesco, Tueur sans gage, Folio, p. 181
LE DEUXIEME AGENT : — Il est facile de deviner ce qui se passe dans les cerveaux des gens de votre espèce ! BÉRENGER : — Comment savez-vous ce que… LE DEUXIEME AGENT : — Cela ne vous regarde pas. Tâchez de rectifier vos mauvaises pensées…

• 1961 Léon Morin, prêtre, film de Jean-Pierre Melville [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 11, 1961]
Barny [à sa fille] : — Ne te déshabille pas, nous allons aller nous confesser. France : — Quels péchés t'as fais, toi? Barny : — Ça ne te regarde pas. France : — Si tu me dis les tiens, je te dirai les miens!

• 1967 La mariée était en noir, film de François Truffaut
A. — Je veux connaître vos pensées. L. — Mes pensées ne vous regardent pas.

• 1981 La femme d'à-côté, film de François Truffaut [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 390, 1990]
(Bernard prend amoureusement les poignet de Mathilde et embrassant le creux de sa main gauche découvre une cicatrice au poignet gauche.) Bernard. — Qu'est-ce que c'est que ça ? Tu crois que c'est intelligent ? Mathilde. — Ça c'est mes affaires. Ça ne te regarde pas, mon petit ami.

• 1982 Pauline à la plage, film de Eric Rohmer [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 313, 1983]
Louisette. — Je vous dis que je m'en fous. Y a que la vérité qui blesse. Pierre. — Ben alors c'est faux, quoi ? Louisette. — Ça vous regarde pas. Je vous connais pas. Je me mêle pas de vos salades.

• 1984 Entretiens FRA80, Crédif : Fr05
(202)(VI60)Fr5 : — et le maire/ moi je y ai demandé: une carte/ euh comme j'étais invalide/ une carte pour le: le car... EF(Fr5) : — oui. (203)(VI61)Fr5 : — eh bé/ ils m'ont dit/ qu'il fallait avant qu'ils regardent dans les... ce que mes enfants gagnaient et tout ça. j'ai dit {ben écoutez/ vous savez pas? ben vous n'irez pas mettre le nez dedans les affaires de mes enfants} ben non! ça les regarde pas!

• 1984 Entretiens FRA80, Crédif : Ha07
(409)(AG72)Ha7 : — chacun a ses petits problèmes bon mais effectivement chacun a ses petits problèmes ça regarde pas forcément les autres EF(Ha7) : — mm (410)(AG73)Ha7 : — mais enfin des fois ça vaudrait le coup peut-être de discuter un petit peu les EF(Ha7) : — oui(411)(AG74)Ha7 : — des enfants EF(Ha7) : — m (412)(AG75)Ha7 : — des des des autres EF(Ha7) : — m (413)(AG76)Ha7 : — ou même des notres EF(Ha7) : — oui mm (414)(AG77)Ha7 : — puisque on... est tous avec des enfants qui commencent àêtre grands et qui font leur vie EF(Ha7) : — mm(415)(AG78)Ha7 : — bon ben non ça vient même pas à l'idée (claque la langue) chacun reste EF(Ha7) : — mm (416)(AG79)Ha7 : — dans son petit coin alors on parle des choses et du beau temps de la chasse dela pêche.

• 1991 Bar des rails, film de Cédric Kahn [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 417, 1992]
Béatrice [à sa mère]. Parce que tu te plains que tu me donnes de l'argent et tu me donnes jamais d'argent, et regarde lui, il est là avec son blouson tout beau tout neuf. Où est-ce que tu lui as acheté ? Jeanne. Mais c'est pas moi qui lui ai payé. C'estlui qui se l'est payé avec les économies de son travail. Béatrice. Quoi, c'est lui qui se l'est payé ? Mais tu délires, tu me prends pour une débile, c'est pas lui qui se l'est payé,tu sais pas combien ça coûte ! Jeanne (inquiète, à Richard). Combien ça coûte ? Richard : — Ça vous regarde pas d'abord.

• 1997 Marius et Jeannette, film de Robert Guédiguian [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 473, 1998]
[Au restaurant.] Jeannette : — C'est toi qui a les prix ? Fais-moi voir. Marius : — Mais non... ça ne te regarde pas. C'est moi qui t'invite.

• 1998 L'ennui, film de Cédric Kahn [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 481, 1999]
Martin : — Combien cet homme vous doit là ? Le videur : — Ça vous regarde pas. Martin. Attendez... je vais payer pour lui.

• 2002 Huit femmes, film de François Ozon [dialogues publiés par les Editions de La Martinière, Paris, 2002]
SUZON. — Maman, j'ai vu d'autres choses sous ton lit... GABY. — Qu'est-ce que tu as vu ? SUZON. — Tes valises. Remplies, prêtes à partir. Tu comptais faire un voyage ? GABY. — Ça ne te regarde pas !