Dictionnaires : [en attente]

Critère(s) d'inclusion :
N.B. sous réserve des champs actuellement non renseignés.

Fonction :
Contester une assertion.

Mode de réalisation de la fonction : [en cours de refonte]

Motif de l'énonciation :
Motif d'énonciation simple :
nature : un acte de parole : assertion ; focus : vérité ; phase : . accompli ; agent de l'acte : le dest. ; source motivationnelle : val. doxique négative aux yeux du loc. (doute) ; observabilité : - réalisé ; localisation : - dans une réplique du dest. Référence morpho-lexicale au motif de l'énonciation dans l'énoncé : anaphore du motif de l'énonciation.

Type de phrase : [en attente]

Attestations :

     Enchaînements remarquables :
dial. : — [ qu'est-ce que tu en sais ? ] — [ [il] me l'a dit ]
dial. : — [ qu'est-ce que tu en sais ? ] — [ et toi, qu'est-ce que t'en sais ? ]
dial. : — [ qu'est-ce que tu en sais ? ] — [ j'en suis sûr ]
dial. : — [ qu'est-ce que tu en sais ? ] — [ je [le] connais ]
dial. : — [ qu'est-ce que tu en sais ? ] — [ tout [nous] le fait supposer ]
monol. : [ qu'est-ce que tu en sais ? ] [ ce n'est pas [aux hommes] de juger ]
monol. : [ qu'est-ce que tu en sais ? ] [ il t'a fait des confidences ? ]
monol. : [ qu'est-ce que tu en sais ? ] [ tu as la preuve ? ]
monol. : [ qu'est-ce que tu en sais ? ] [ tu n'y entends rien ]
monol. : [ qu'est-ce que tu en sais ? ] [ tu ne me connais pas ]
monol. : [ ta ta ta ] [ qu'est-ce que tu en sais ? ]
monol. : [ tu exagères ] [ qu'est-ce que tu en sais ? ]

• 1913 M. Proust, ALRDTP 1, Du côté de chez Swann, p. 219
"Mais non, il n'y a absolument rien [entre Odette et Swann], et entre nous, je trouve qu'elle a bien tort et qu'elle se conduit comme une fameuse cruche, qu'elle est du reste. — Ta ta ta, dit M. Verdurin, qu'est-ce que tu en sais, qu'il n'y a rien?

• 1922 M. Proust, ALRDTP 7, Le Temps retrouvé, p. 115
— Il n'en viendra plus de zeppelins. Les journaux ont même fait allusion sur ce qu'ils avaient tous été descendus. — Il n'en viendra plus, il n'en viendra plus, qu'est-ce que tu en sais ? Quand tu auras comme moi quinze mois de front et que tu auras abattu ton cinquième avion boche, tu pourras en causer.

• 1938 Hôtel du nord, film de Marcel Carné [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 375, 1988]
Ginette : — Il a de la concurrence ? Prosper. : — Demande à Kenel, il te renseignera. Ginette. : — Kenel ! Ah non mais t'exagères. Prosper : — Mais non, d'ailleurs c'était facile à prévoir, un type qui a pas de femme. Ginette : — Pas de femme, non mais qu'est-ce que t'en sais ?

• 1938 Hôtel du nord, film de Marcel Carné [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 375, 1988]
Maltaverne : — […] Mimar s'était enfermé dans sa chambre pour ne pas voir ça, avec Jeanne d'ailleurs. Prosper (réalisant soudain) : — Avec Jeanne? Maltaverne. : — Ben oui, Jeanne quoi! Jeanne! Prosper : — Oh allez ! Maltaverne : — Cent sous ! Prosper : — Qu'est-ce que vous en savez ?

• 1938 Hôtel du nord, film de Marcel Carné [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 375, 1988]
Raymonde : — […] Edmond, c'était bien Paulo. Nazarède : — Oui, et maintenant il a filé. Raymonde : — Oui, mais il reviendra. Nazarède : — Qu'est-ce que t'en sais ? Raymonde : — Je le connais.

• 1938 Le Schpountz, film de Marcel Pagnol [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 106, 1970]
CASIMIR. — S'il [=Irénée] écrivait, au moins ! S'il envoyait seulement une carte postale ! L'ONCLE. — Et avec quoi veux-tu qu'il se paye un timbre, puisqu'il n'a pas de quoi manger ? CASIMIR. — Qu'est-ce que tu en sais ? L'ONCLE (avec assurance). — J'en suis sûr.

• 1938 Le Schpountz, film de Marcel Pagnol [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 106, 1970]
CHARLET. — Comme acteur, le physique évidemment joue un rôle important. COUSINE. — L'élégance compte aussi, vous savez... (parlant d’Irénée) Beau, de côté !... oh oui ! MARTELETTE. — Le principal, c'est le sex-appeal ! DROMART. — Ah ça !... Je peux dire qu'il a une voix tout à fait sex-appeal. CHARLET. — Ça, qu'est-ce que tu en sais ? Ce n'est pas aux hommes de juger, c'est aux femmes.

• 1938 Le Schpountz, film de Marcel Pagnol [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 106, 1970]
(Une voiture s’est arrêtée devant la pompe.) ONCLE. — Casimir, la clef de la pompe à essence. C'est une américaine !... S'iI va seulement [de Marseille] jusqu'à Aubagne, il faut qu'il nous achète le bidon. IRÉNÉE. — Non. D'abord, c'est pas une américaine. Et ensuite, elle n'use pas beaucoup. ONCLE. — Qu'est-ce que tu en sais ? CASIMIR. — Tu es devenu connaisseur en voitures ? IRÉNÉE. — Non !... Je ne suis pas connaisseur en voitures,... mais celle-là, je la connais. C'est la mienne !

• 1943 Le Corbeau, film de Henri-Georges Clouzot [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 187, 1977]
Dr Bertrand [essayant de lire la lettre anonyme] : — Et le troisième point ? De Maquet : — Le troisième point ? Sans importance ! Dr Bertrand : — Le troisième point : tu es cocu. De Maquet : — Qu'est-ce que vous en savez ?

• 1959 E. Ionesco, Rhinocéros, Gallimard Folio, p. 156
Bérenger : — Il ne l'a sans doute pas fait exprès. Le changement s'est fait contre sa volonté. Jean : — Qu'est-ce que vous en savez ? Bérenger : — Du moins, tout nous le fait supposer.

• 1959 E. Ionesco, Rhinocéros, Gallimard Folio, p. 235
Bérenger : — Tu les [=rhinocéros] comprends, toi ? Daisy : — Pas encore. Mais nous devrions essayer de comprendre leur psychologie, d'apprendre leur langage. Bérenger : — Ils n'ont pas de langage ! Écoute [les barrissements]… tu appelles ça un langage ?Daisy : — Qu'est-ce que tu en sais ? Tu n'es pas polyglotte !

• 1959 R. Queneau, Zazie dans le métro, p. 86
Elle a peut-être envie de porter des bloudjinnzes elle aussi, vott dame. Ça sûrement non, disait Gabriel, sûrement pas. Qu'est-ce que vous en savez ? répliquait le type, l'idée peut lui en être venue avec un mari qui a des façons d'hormosessuel.

• 1959 R. Queneau, Zazie dans le métro, p. 170
— En attendant, dit Zazie rondement, descendez donc boire un glasse avec nous. Il [votre amoureux] est peut-être au sous-sol après tout. Peut-être qu'il l'a fait esprès. — Faut pas egzagérer. Il est flic, pas espion. — Qu'est-ce que vous en savez ? Il vous a fait des confidences ? Déjà ?

• 1960 Le trou, film de Jacques Becker [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 14, 1962]
(Dans la cellule des détenus.) ROLAND. — Manu, faut affranchir le nouveau. MANU, sarcastique. — Toi aussi [tu es de cet avis] ? ROLAND. — On peut pas faire autrement, faut qu'on commence. MONSEIGNEUR. — Parce que, toi, tu serais plutôt partisan d'attendre ? MANU, rogue. — Ouais... MONSEIGNEUR, indigné. — T’es fou ? MANU, violemment. — Non. Moi, je ne fais pas confiance aux inconnus. MANU. — Et quel inconnu ! ROLAND. — Là, Manu, t'exagères... Qu'est-ce que t'en sais ? MANU. — Tu verras...

• 1961 Ce soir ou jamais, film de Michel Deville [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 9, 1961]
MARTINE : — Mais enfin, tu l'aimes ! Tu es idiote, ou quoi ? Avec Alex, tu n'as pas fait tant d'histoires. Et je te connais, tu étais bien moins amoureuse de lui que tu ne l'es de Laurent… VALÉRIE : — Justement. Et puis d'ailleurs, avec Alex, qu'est-ceque tu en sais ?

• 1975 Souvenirs d'en France, film de André Téchiné [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 167, 1976]
REGINA. — Torcher le cul d'un vieillard gâteux, quelle horrible besogne ! BERTHE. — Qu'est-ce que tu en sais ?

• 1980 Une semaine de vacances, film de Bertrand Tavernier [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 254, 1980]
LAURENCE (à Pierre). Moi, j'aurais jamais dit à quelqu'un: « sans les gosses, tu ne t'en sortiras pas » [C'est ce que Pierre lui a dit.] C'est dégueulasse. Et puis, qu'est-ce que tu en sais, d'abord ?

• 1982 Le beau mariage, film de Eric Rohmer [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 294, 1982]
CLARISSE : — Mais toi, tu lui plais. SABINE : — Qu'est-ce que tu en sais ? CLARISSE : — Il aime les filles petites, fines et graciles comme des Tanagra.

• 1982 Pauline à la plage, film de Eric Rohmer [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 313, 1983]
Pierre. — […] à ta place je ne me fierais pas trop à ce genre de petits mecs qui […] draguent une fille sur chaque plage […]. Pauline. — Il n'est pas comme ça. Pierre. — Mais qu'est-ce que t'en sais ? Pauline. — Et toi, qu'est-ce que t'en sais ?

• 1982 Pauline à la plage, film de Eric Rohmer [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 313, 1983]
Louisette: — Dans sa chambre ? J'ai jamais été dans sa chambre, qui t'a dit ça ? […] Qui te l'a dit ? La fille ? Qu'est-ce qu'elle en sait ?

• 1982 Pauline à la plage, film de Eric Rohmer [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 313, 1983]
Henri: — Toi par exemple, Pierre, tu es dans le futur, une espèce de futur improbable, et tu ne vis pas… Pierre: — Mais qu'est-ce ce que t'en sais ? Tu ne me connais pas ! Henri: — Si, un peu… Je te devine…

• 1983 Garçon !, film de Claude Sautet [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 320, 1984]
GILBERT : — Cette nuit, dis donc, il était, j'sais pas, quatre heures un quart, je me réveille comme si on m'avait donné un coup de poing ; je m'assieds, sueurs glaciales, sensation d'étouffement ; ça m'a duré peut-être dix minutes. C'est pas le cœur, ça, non ? ALEX : — Non. GILBERT : — Qu'est-ce que t'en sais ? ALEX : — Rien, mais puisque tu me consultes...

• 1985 Péril en la demeure, film de Michel Deville [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 343, 1985]
Daniel. — J'ai peur pour toi. Je voudrais t'aider. David. — Mais enfin, ça ne tient pas debout ! Si Julia avait l'intention de tuer son mari hier, elle ne m'aurait pas donné rendez-vous ! Daniel. — Qu'est-ce que tu en sais ? Tu faisais peut-être partie du plan sans le savoir. David. — Va-t'en ! Laisse-moi !

• 1989 La-Baule-les-Pins, film de Diane Kurys
[Adolescents à la plage]… Elle: — Tire pas si fort [=sur mon maillot de bain], ça me les écrase [=les seins]… Lui: — T'as rien du tout ! Elle: — Qu'est-ce que t'en sais ?

• 1989 Noce blanche, film de Jean-Claude Brisseau [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 388, 1989]
Catherine [à son mari] : — Tu souffres ? Tu ne la vois plus [ta maîtresse] ?... Ça vaut mieux pour toi. François : — Qu'est-ce que tu en sais ? Catherine : — Ça passera avec le temps.

• 1991 Bar des rails, film de Cédric Kahn [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 417, 1992]
Alexandre : — Mais Richard, ça peut être une pute. Mais tu sais une fille comme ça dans une boîte de nuit, avec des clients, des fois… Richard : — Ouais, tu crois ? Alexandre : — Sa fille mais c'est peut-être la fille d'un client, qu'est-ce que t'en sais ? Richard : — Mais non ça existe des femmes toutes seules avec des enfants, c'est pas obligatoirement une putain.

• 1991 Bar des rails, film de Cédric Kahn [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 417, 1992]
Richard [à sa mère]. T'es collante quand même. T'es plus collante que la moyenne des mères. Les autres au moins, elles leur foutent la paix. Jeanne. Oui eh bien plains-toi. Après ça fait des délinquants parce qu'ils manquent d'affection. Moi au moins, j'ai pas fait un délinquant. Richard : — Qu'est-ce que t'en sais ?

• 1991 Conte d'hiver, film de Eric Rohmer [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 415, 1992]
La mère : — Vous vous êtes disputés ? Félicie : — Même pas. Il a été très gentil. Il n'a pas cherché à me retenir. J'avais plutôt des scrupules, parce qu'il m'avait présentée comme sa femme. Alors c'était plutôt moche pour sa respectabilité, mais il s'en fout. La mère : — Qu'est-ce que tu en sais ? Félicie : — Il me l'a dit.

• 1991 Conte d'hiver, film de Eric Rohmer [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 415, 1992]
Edwige : — Toi, par exemple, tu en es au moins à ta cinq centième vie, Quentin. Quentin : — Ben cinq cents, c'est impossible. Edwige : — Ben qu'est-ce que tu en sais ? On peut pas calculer.

• 1993 Je m'appelle Victor, film de Guy Jacques [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 426, 1993]
Cécile : — Si tu me l'avais dit que c'était à cause de la légende que tu voulais m'y emmener sur l'île, peut-être bien que je serais venue quand même… Qu'est-ce que tu en sais, tu me l'as même pas demandé.

• 1993 Pétain, film de Jean Marbœuf [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 425, 1993]
Pétain : — Faites voir. [Il lit le texte de Laval] : « Pour construire cette Europe, l'Allemagne est en train de livrer des combats gigantesques. Je crois à la victoire de l'Allemagne, parce que sans elle le bolchevisme s'installerait partout. » Rochat :— J'ai indiqué au Président [Laval] qu'il n'était pas obligé de dire cette phrase puisque la France est en situation d'armistice… Neutre, en quelque sorte. Pétain : — Là n'est pas la question. Elle est absurde cette phrase. Comment pouvez-vous écrire :« Je crois à la victoire de l'Allemagne. » ? Qu'est-ce que vous en savez ? C'est un problème militaire. Vous n'y entendez rien !

• 1996 Chacun cherche son chat, film de Cédric Klapisch [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 482, 1999]
Carlos : — Mais laisse-la la demoiselle, elle est pas pour toi, Djamel ! Chloé : — Bon, ça va, de quoi je me mêle ? Qu'est-ce que vous en savez qu'il est pas pour moi ?

• 1996 Conte d'été, film de Eric Rohmer [dialogues publiés par L'Avant-Scène Cinéma, Paris, no 456, 1996]
Gaspard : — C'est arrivé comme ça dans la conversation, il me serait jamais venu à l'idée de proposer à deux filles à la fois [d'aller à Ouessant] … Margot : — À deux filles ? À trois... tu m'oublies. Gaspard : — Mais [avec toi] c'était pour rire ! Margot : — Ah oui ! Avec les autres, c'était sérieux mais avec moi c'est pour rire. L'amitié, c'est pour rire, mais la bagatelle, ça c'est sérieux. Gaspard : — Tu n'es pas libre ! Margot : — Qu'est-ce que tu en sais ? Au restau [où je travaille], je peux metrouver une remplaçante du jour au lendemain.

• 1999 Rien sur Robert, film de Pascal Bonitzer [dialogues publiés par la Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma, Paris, 1999]
JULIETTE : — Il sort d'une rupture, une histoire qui l'a fait énormément souffrir, il avait pas fait l'amour depuis deux mois. DIDIER: — Qu'est-ce que tu en sais ? Tu as la preuve ?